L'Avenir

Ils sont sept. Sept figures virtuoses du banal dans une salle commune, peut-être un ancien réfectoire et, peut-être, si l’on poussait les tables et les chaises contre les murs, quelque chose qui aurait l’apparence d’une salle de bal. Si l’on regardait au-dehors, on pourrait voir un paysage composé de collines, à moins qu’il ne s’agisse de volcans. Sur la façade du bâtiment, on peut lire en lettres majestueuses et abîmées : L’AVENIR.

Après le succès de Home, Magrit Coulon s’aventure encore plus loin et choisit de mettre en scène une grande communauté de solitudes et toutes les tentatives que l’on fait pour ne pas être seul·e. Elle poursuit sa recherche d’une écriture théâtrale qui soit chorale et chorégraphique, une écriture presque imperceptible des corps et des choses quotidiennes.

L’Avenir part d’une image : celle du tableau Ausflug (Jaunt) (2003) de Tim Eitel, où cinq silhouettes contemporaines, de dos, traversent la grande plaine.

L’Avenir part du sentiment de solitude, cristallisé par l’expérience de la Covid-19 et du confinement. On est seul·es, profondément, à traverser la mort, et la vie. On est seul·es face aux autres, seul·es à aller vers l’autre, à prendre ce risque-là.

L’Avenir veut reconsidérer la sociabilité comme quelque chose de non-évident, comme le risque que l’on prend tous les jours, à tenter de ne pas être seul·e.

C’est aussi se pencher sur la solitude comme maladie du siècle, comme source d’une forme de mal de vivre que l’on a pendant un temps appelé mélancolie , puis dépression. C’est partir du principe qu’il n’y a pas de norme de bonne santé mentale, que l’on souffre tous et toutes, à notre échelle, de la tentative de vivre, et d’être avec les autres.

Dans les villes dont le coeur bat au rythme effréné du capitalisme, où on déménage sans cesse, où les racines se transportent en petits pots déplaçables, où l’obscurité de la nuit disparait, et où l’on dort mal et peu, quel rapport au temps entretenons-nous ? Traversé·es par la nostalgie douloureuse, parfois instrumentalisée par le politique, toujours à la recherche de l’instant vrai qui nous échappe, et écartelés entre le futur qui n’a qu’un visage, celui du monde en plein effondrement. Et les ruines du passé, la politique mémorielle étouffante du plus jamais ça, le présent liquide et l'avenir lui-même déjà en ruine, une sourde souffrance se fait sentir. Elle fissure les existences et les trajectoires individuelles.

Première au Théâtre National Wallonie-Bruxelles
Du 7 au 23 novembre 2024
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